蒲松年(1871— 1952)，川剧资阳河流派的著名丑角。清同治十年 (1871)，出生于四川双流县彭家场乡下的一个贫困之家。自小随姐夫学用歌舞形式替人跳神祈祷技艺， 并唱戏还愿(双流民间称为“端公班子”， 民俗学上则称“傩戏”)，其扮演的帕帕生①受到善男信女们的交口称赞。

　　12 岁时，因父母要蒲松年帮着做庄稼，不许他再学戏。他偷跑出来， 在双流城镇到处打听有无戏班子可搭。后到新津，拜入名角岳春门下。双 流彭家场蒲家祠堂斥其败坏门风，欲行家法，于是蒲松年逃了出来，四处 流浪，一心唱戏。蒲家祠堂在新津、双流一带张贴“撵”字揭帖，谓“戏 子优伶， 永世不准归宗”。蒲松年逃出后， 流浪到仁寿， 清光绪十年(1884)， 为资中状元街一个裁缝收留，留在资中。

　　其间，蒲松年听云南山货帮的挑夫们说，唱川戏在云南最走红，就随 同挑夫队伍去往云南昭通。昭通茶馆里常有“围鼓”，他就去参加坐唱。昭 通成立四川同乡会后，“围鼓”发展成为专业川戏班。清光绪十五年(1889)， 18 岁的蒲松年就在云南昭通“蜀香茶园”正式登台，开始了他的川剧艺术生涯。

　　川剧在云南虽然很受欢迎，但蒲松年觉得那门道中角色功夫很差，便 决心还乡， 寻师学艺。之后， 他辗转川南各地， 到处搭班， 寻找师父岳春。 后来，他回到资中状元街，同当初收留他的裁缝的女儿结婚。婚后不到 1 个月，他打听到师父已回大邑县，又抛别新婚妻子，直奔大邑，终于在邛 崃一个乡场上找到师父，从此跟师学艺。学艺期间他异常勤奋，3 年时间就学会了《活捉》《滚灯》《坠马》《扫秦》《下山》《醉隶》《献剑》《拾金》 等高难度的“功夫戏”和许多昆曲，并演遍资阳河各地城乡市镇，成为资 阳河流派的著名丑角。

　　清宣统三年(1911)，蒲松年被官军强制拉去做夫役。同被强做夫役 的众伙伴一起打死了看守兵，蒲松年只能远走避祸，再次奔往云南昭通搭 戏班。后来，听说留在资中的妻子亡故，又无儿女留下，于是在 1916 年 45 岁时，同昭通苗族姑娘王素贞结婚。两年后，生子信孚。

　　1924 年，蒲松年 53 岁时，偕妻子王素贞和儿子信孚回资中老家状 元街定居。他先后在“玉华班”“丙兴班”“品娱科社”搭班，往来于内 江、自贡、叙府、泸州之间。后应“又新科社”之邀， 迁到成都住布后街。 1943 年，他率妻王素贞、徒弟黄建宗(艺名霓裳影)、养孙小堂一起回到 居住了 40 年的内江地区，在资中、内江一带唱戏，直至解放。

　　1951 年 11 月，已是 80 岁高龄的蒲松年应西南区第一次戏曲工作会议 的特别邀请，由内江赶往重庆，却不幸于途中染疾，于 1952 年元月病逝 于内江。蒲松年逝世后， 重庆《观众报》专门发表纪念文章， 刊登其遗像。 1 月 19 日，在内江华胜大戏院举行的追悼会上，众人赞扬蒲松年在旧社会 的黑暗年月里，塑造了生动的喜剧人物形象，不仅保存了优秀的民族文化 遗产，也直接间接教育了受难的人们，肯定蒲松年继承了川剧资阳河流派 的优秀传统，是资阳河流派的一代宗师。

　　蒲松年对待艺术的态度一向严肃认真，他说 ：“应该把唱戏看作高台 教化，看戏的是为了取乐，唱戏的应该是为了教人。”他在演出中经常表 现出忧国忧民的感情。在四川军阀“二刘”内战时期，蒲松年唱的昆曲《拾 金》，花郎出场时有四句诗 ：“国难民贫唤奈何，叔侄阋墙起风波。疮痍满 目心愤郁，抒怀但唱莲花落。”抗日战争时期，在一次为抗日将士捐献寒 衣的义演会上，他又把《拾金》前面出场诗改为 ：“卢沟桥前起烽火，为驱 倭寇起干戈。前方将士衣衫薄，募捐且唱莲花落。”当戏演到花郎从雪堆 里拾得一块黄金时，他忽然把那块黄金送到戏台旁边的募捐箱里，博得全场观众雷鸣般的掌声，观众们也自动涌到募捐箱前，纷纷取下戒指、耳环 或掏出现金，投入募捐箱内。

　　蒲松年常对学艺的年轻人说 ：“师父引进门，修行在个人。熬膏药的方 子尽管一样， 各人的熬炼可各有不同。师父教会了你唱戏， 戏究竟要怎样唱， 要根据经验，有所改进，绝不能依样画葫芦。徒弟应该比老师高强，要一代 比一代更强。”

　　蒲松年自身技艺高超，无论是袍带、襟襟，都有独到出色之处，在自流井、贡井等地的川剧艺术舞台上，均展示过自己的绝技和风采。一般公认他演得最好的是《请长年》和《皮金滚灯》，与当头棒合作演出的《进 云南》更堪称绝妙。而他演的《跪门吃草》《打双相》也都极为杰出。他在《白蛇传》中饰王道灵，在“扯符吊打”的一场戏中，青儿鞭打他， 他在一根丝绦、一张椅子上做出各种挨打架势，难度极高，如青儿抓他去捆时，他双脚离地，好像老鹰抓小鸡一般，若不下苦功，绝难办到。蒲松年和聂丽君合演《活捉三郎》时，他曾为演员示范表演独到绝技“提影子”。 剧场里没有观众，他照样化装，认真演唱，当魂旦将他捉起时，他双手提靴摇晃， 后面双足用蹴步和滑步， 忽前忽后、忽左忽右、摇荡飞舞， 矫如猿、 轻如燕，身法灵活，娇手翩翩舞，如提风灯，使人惊叹不已。

　　蒲松年虽是学丑角，但他对生、旦、净、末的戏，唱、做、念、打等 基本功都样样在行， 还教了不少“文行”和女徒弟。曾经在排演《白毛女》 的时候，他主动要求扮演杨白劳，而且演得极为精彩。

　　蒲松年献身川剧艺术， 在年复一年的演出中， 寓庄于谐， 教愚化顽。内 江市文联在其追悼会上所献挽联，高度评价蒲松年的艺术生涯 ：

　　粉墨学朱儒，寓庄于谐，貌似丑而心田颇美 ；

　　衣冠如优孟，玩假作真，身虽死而品格长存。

　　【参考资料】

　　王泽枋著 ：《双流 100 名人传》，中国文史出版社， 2008 年 10 月。